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Apr 18, 2023

ケビン・デイリーとプロダクトラのヒューストン寄付本部は、街の日陰のあるオークの天蓋からヒントを得ています

In tutta Houston, le querce crescono rami ribelli e rimangono sempreverdi.

ヒューストン全域では、生のオークの木が歩道や芝生の上に厄介な枝と常緑の葉を伸ばし、高温多湿の気候に心地よい日陰を提供しています。 ケビン・デイリーは、ヒューストンのライス大学の大学院に通っていたため、木々や、それが提供する保護樹冠についてよく知っていました。 そのため、ロサンゼルスを拠点とする彼の会社 kdA とメキシコシティを拠点とする Productora の協力者が、ヒューストン基金の新しい本部をめぐる国際コンペに参加したとき、彼らはすぐに水平に広がる木の枝をインスピレーションとして見出しました。 「初日から、私たちはキャノピーが設計の重要な部分であり、建物の上に浮かぶ自律的な要素であると考えていました」とデイリー氏は言います。

1937 年に設立されたヒューストン基金は、市内最大の慈善団体の 1 つで、芸術や公園、市民活動、幼稚園から高校までの公教育への資金提供に重点を置いています。 長年にわたり、そのオフィスはダウンタウンの IM ペイが設計した JP モルガン チェース タワーにあり、そこからは街の素晴らしい景色を眺めることができましたが、公的な顔はありませんでした。 「誰もが彼らのことを知っていました」とデイリーは言います。「しかし、彼らがどのような外見をしているのか誰も知りませんでした。」 Malcolm Reading Consultants の協力を得て、この基金は 2019 年にデザイン コンペティションを開催し、22 か国から 120 件の応募が集まりました。 kdA、Deborah Berke Partners、Olson Kundig、Schaum/Shieh の 4 社の短いリストが、2020 年初頭に自社の計画を発表しました。

kdA が選ばれたとき、新型コロナウイルスのパンデミックが始まったばかりでした。 コロナウイルスが世界中に蔓延する中、ロサンゼルスとメキシコシティの受賞建築家はコラボレーションをオンラインに移行し、プロジェクト用の仮想スタジオを作成しました。 Daly 氏と Productora のパートナーである Wonne Ickx 氏は、UCLA で一緒に教えており、一緒にプロジェクトに取り組むことについてよく話していたと Daly 氏は言います。 クライアントはコラボレーションを奨励していたので、これは絶好の機会でした。

この建物は、ヒューストンを通ってガルベストン湾に蛇行する自然の湿地であるバッファロー・バイユーの端に近いスポッツ・パーク内の 1.5 エーカーの敷地を占めています。 タフト アーキテクツによって設計された YWCA が 1982 年からこの敷地内にありましたが、2011 年に取り壊されました。この場所は、寄付団体に約 3.5 マイル離れたダウンタウンの眺めを提供し、市の公園や持続可能性の問題に直接取り組む機会を提供しました。 「私たちは彼らに、通りに面した玄関と街を見下ろす裏のポーチが必要だと言いました」とデイリーさんは言います。

本社はスポッツ パークの端にあります。 写真©Iwan Baan、クリックすると拡大します。

持続可能性はプロジェクト全体を通してデザインを推進しました。 31,700 平方フィートの建物を大型の遮光装置の下に収めることを決定した後、建築家たちはトランスソーラー社のエンジニアと協力してその性能を最大限に高めました。

一定の角度に設定された穴あきアルミニウム ルーバーが光と空気を通過させ、太陽光発電パネルが太陽エネルギーを収集します。 kdAのシニアアソシエートであるルーク・スミス氏によると、ソーラーパネルは、それぞれ深さ300フィートの30個の地熱井の閉ループシステムと組み合わせることで、2階建ての建物の少なくとも1年のうち9か月間はネットゼロになるはずだという。 エネルギー モデリング分析により天蓋の寸法が決定され、その結果、直線的な建物の上に浮かぶ菱形の形状が得られました。 南側では、天蓋は建物のカーテンウォールを越えて 30 フィート伸びていますが、北側ではわずか 10 フィート、東と西では 16 フィート突き出ています。 このような遮光により、建築家はカーテンウォールに可視光線透過率 (VLT) の高いガラスを指定することができ、それによって屋内の電気照明の必要性を減らすことができました。 スミス氏によると、建物のガラスは可視光の 70 パーセントを透過しますが、天蓋がなければ VLT は約 43 パーセント必要でした。 近くにあるレンゾ・ピアノのメニル・コレクションやライス大学のトーマス・ファイファーのブロッホスタイン・パビリオンのものを彷彿とさせる、細い柱を備えた軽量の鉄骨フレームが天蓋を支え、ヒューストンで現在も受け継がれているモダンデザインの遺産を活用しています。

キャノピーの穴あきルーバーは、光と影で波型のファサードを生き生きとさせます。 写真©イワン・バーン

建物は流し込みコンクリートの基礎の上にあり、駐車場は地面の半分のレベル下に設置されており、自然換気が可能です。 地下ガレージを含む建物全体は、500年に一度の洪水レベルを超えており、近年壊滅的な暴風雨の浸水に見舞われているヒューストンにとっては極めて重要なものだ。 デイリー氏によると、建築家とエンジニアは、ヒューストン初となるスチールと直交積層木材（CLT）のハイブリッドフレームを考案し、スチールによる軽量化の利点と木材の再生可能性を組み合わせたものだという。 帆立貝の形をしたアルミニウムのレインスクリーンがファサードに奥行きを与え、断熱材と石膏壁板の層と、液体を塗布した空気バリアが建物内の太陽光負荷を軽減します。 CLT 要素はケベック州でプレハブ加工され、建物の天蓋と雨除けはメキシコで製造されたため、建設時間が短縮され、プロジェクトは設計から完成まで 2 年未満で移行することができました。

メインエントランスは北側にございます。 写真©イワン・バーン

建物の内部は、基金の以前の住居とは大きく異なります。 法律事務所用に設計されたように見えるプライベートオフィスがほとんどではなく、新しい職場はオープンスペースと両フロアの広々とした日陰のテラスを強調しています。 「私たちがサービスを提供している人々にとって、私たちは近づきがたいように見えました」と、基金の社長兼最高経営責任者（CEO）のアン・B・スターンは古いオフィスについて語ります。 「誰も私たちの家に集会に来たくなかったのです。」 それはもう問題ではありません。

インテリアは、ロビー (1) やオフィスエリア (2 & 3) などの場所で自発的な会議やコラボレーションを促進するように設計されています。 写真©イワン・バーン

このプロジェクトは、組織に職場を再考する機会を与えました。 新型コロナウイルスの影響で、一部のプライベートオフィス（主に建物の北側）を残すよう説得されたが、新本社はコラボレーションやリラックスのためのより広いスペースを提供する。 これらの共用エリアは主に公園の南側とダウンタウンのスカイラインに面しています。 「誰もが楽しめるように、最高のビューを民主化したかったのです」とデイリー氏は説明します。 建物の中心近くにある高さ 35 フィートのアトリウムと、屋根の下のクリアストーリー窓が室内に日光をさらにもたらし、2 階のカフェとラウンジは従業員の交流を促進します。 当財団が移転して以来、スタッフの数は 40 名にとどまっていますが、新しい建物により成長の余地が与えられています。 1階の多目的室は講演やプレゼンテーションに利用でき、スライドパネルで2つに仕切ることができます。 リック ロウ、ディリータ マーティン、アミ メータ、ジュリー デブリーズ、フィリップ パイル 2 世など、ヒューストンのアーティストによる絵画が建物全体のインテリアに活気を与えています。

スポッツ・パークの最上部にぽつんと建つヒューストン基金の新本部は、よそよそしい、あるいは傲慢な印象を与えるかもしれない。 その代わりに、その繊細なフレームとカジュアルな屋外空間は、透明性と周囲とのつながりを表現しています。 日光が差し込む幻想的な白い天蓋は、訪問者を近づき、中で何が起こっているのかを見てみたくなります。 そうすれば、公共領域の改善に専念する組織にぴったりと聞こえる言語を話す建物が見つかるでしょう。

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建築家：Kevin Daly Architects — Kevin Daly、Luke Smith、Gretchen Stoecker、Phineas Taylor-Webb、Ryan Conroy、Casey Worrell、Kevin Ulmer、Evan Hursley、Robert Becker、デザイン チーム

協力アーキテクト:プロデューサー - ウォネ・イクス、ニコラス・フエヨ

エンジニア:アラップ（構造）。 CMTA (m/e/p); BGE（民間）

ゼネコン：WSベローズ

コンサルタント:トム リーダー スタジオ (風景); トランスソーラー (持続可能性); CDC (防水); ニューソン・ブラウン (音響)

クライアント：ヒューストン基金

サイズ：31,700平方フィート

料金：2,100万ドル

完了日:2022年9月

構造：マイレックス (スチール); ノルディック (CLT)

レインスクリーンとアルミニウムルーバー:キネティカ

EIFS:パレックス

カーテンウォール：デューク・グラス

ガラス：トライスター、クリスタクルヴァ

寄稿編集者のクリフォード・ピアソンは、A. ユージン・コーンと『The World By Design』の共著者であり、建築と都市主義について執筆しています。